Masters of Photography - André Adolphe Eugène Disdéri (Maig 2024)
André-Adolphe-Eugène Disdéri, (nascut el 28 de març de 1819, París, França, mort el 4 d'octubre de 1889 a París), un fotògraf francès va assenyalar per la seva popularització de la carte de visite, una petita imatge discogràfica muntada en un 2. 1 / 2 × 4 polzades (6 × 10,2 cm) de la targeta i s'utilitza com a targeta de visita.
Tot i que Disdéri va buscar una carrera en les arts, la mort del seu pare el va obligar a recórrer al món empresarial per donar suport primer a la seva mare i germans i després a la seva pròpia esposa, Geneviève Elizabeth Francart, i als seus fills. Va marxar de París cap a la ciutat de Brest, a l’oest de França, durant la Revolució de 1848. Allà, amb la seva dona, va obrir un estudi fotogràfic i va fer daguerreotips. Deixant la seva dona per a gestionar l'estudi Brest, es va traslladar a Nîmes i va començar a utilitzar el recent procés de col·lodió humida per a diversos temes a més de retrats. Aquestes van incloure grups pintorescos de captaires i xavals i de trets menys artístics d’atletes i treballadors.
Al 1854, Disdéri tornava a París com a propietari de l'estudi de fotografia més gran de la ciutat. Aquell any, va patentar la carta de visita de petit format, que cobria la necessitat de retrats que es poguessin capturar de manera ràpida i econòmica. Com el seu nom indica, es derivava de les targetes de trucades que utilitzaven les classes mitjanes i altes per pagar trucades socials. El suggeriment que aquestes targetes podrien portar la imatge de la persona que va trucar va empènyer Disdéri a inventar un mètode per utilitzar una càmera única amb quatre lents i un septum dividit per produir retrats múltiples en una sola placa. Quan s'imprimeixen, les imatges, que permetien variacions de posada, es podien tallar i enganxar en petites muntures de cartró. Tot i que aquest mètode de producció va fer que els retrats fossin assequibles per a la classe mitjana més baixa, el fet que la reialesa i les celebritats s’asseguessin per a aquests retrats els va fer col·leccionables a l’instant. Disdéri va obtenir una fortuna considerable per aquesta popularitat, mentre que l'efecte dels retrats sobre la societat del Segon Imperi francès també va ser notable. Cap al 1868, l’interès pels cartes s’havia esvaït, i es va traslladar a altres formats de retrats, cap dels quals li va portar un èxit financer.
